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影視創(chuàng)作 見(jiàn)仁見(jiàn)智：新時(shí)代的精神圖譜和夢(mèng)想之光，回應(yīng)時(shí)代命題
【見(jiàn)仁見(jiàn)智】
影視作為書(shū)寫(xiě)歷史、反映現(xiàn)實(shí)、瞭望未來(lái)的重要文化陣地，理應(yīng)繪就屬于新時(shí)代的精神圖譜和夢(mèng)想之光。近年來(lái)，影視行業(yè)在創(chuàng)作一批謳歌時(shí)代精神、描摹社會(huì)風(fēng)貌、引領(lǐng)審美風(fēng)尚的精品力作同時(shí)，也出現(xiàn)了部分藝術(shù)層次低劣、審美情趣怪異、價(jià)值觀扭曲的作品。有的以豪門(mén)恩怨、畸形情感為賣(mài)點(diǎn)，把現(xiàn)實(shí)生活描繪成紙醉金迷、勾心斗角的名利場(chǎng)。有的以藝術(shù)貴族、精神潔癖自居，陶醉在光怪陸離的視聽(tīng)符號(hào)里，裝腔作勢(shì)、故弄玄虛。有的把選秀明星、流量藝人奉若圭臬，盡心炒作、費(fèi)力吹捧。相對(duì)于人民日益增長(zhǎng)的精神文化需求，影視精品產(chǎn)量仍顯不足。為解決這個(gè)問(wèn)題，從業(yè)者需找準(zhǔn)工作的著力點(diǎn)，攀登藝術(shù)高峰，回應(yīng)時(shí)代命題。
找準(zhǔn)著力點(diǎn)，必須抓住符合新時(shí)代語(yǔ)境的創(chuàng)作規(guī)律，首先就要調(diào)整創(chuàng)作時(shí)態(tài)，擯棄因循守舊、老氣橫秋的創(chuàng)作套路，樹(shù)立符合新時(shí)代格局和全球化視野的創(chuàng)作理念。如電影《流浪地球》對(duì)接國(guó)際硬科幻、大制作的工業(yè)化生產(chǎn)模式，在涉及人類(lèi)命運(yùn)共同體的科幻世界，提供了中國(guó)方案，奉獻(xiàn)了中國(guó)智慧，表達(dá)了中國(guó)情懷影視創(chuàng)作，不僅在國(guó)內(nèi)受到觀眾追捧，還在海外市場(chǎng)大受歡迎。其次，我們需調(diào)整創(chuàng)作語(yǔ)態(tài)，既勇于直面現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，關(guān)切社會(huì)焦慮情緒，又要呈現(xiàn)生活的溫暖與希望，傳播正能量，努力滿(mǎn)足不同受眾的心理需求。青年人是未來(lái)引領(lǐng)社會(huì)思潮與審美風(fēng)尚的主力軍，他們的話(huà)語(yǔ)方式和接受方式值得創(chuàng)作者重點(diǎn)研究。電視劇《大江大河》得到90后、00后的青睞，就在于創(chuàng)作者把改革開(kāi)放的偉大實(shí)踐融入普通追夢(mèng)者的生活愿景之中，化宏大敘事為生活觀照，于平凡處見(jiàn)偉大，在細(xì)微處顯真情。再次，調(diào)整創(chuàng)作心態(tài)也很重要。浮躁是當(dāng)今影視行業(yè)的頑疾，一些未成名者渴望一夜爆紅，有的已成名者希望獲得更大的經(jīng)濟(jì)利益。于是，他們以商業(yè)邏輯取代藝術(shù)思維，將本應(yīng)用于體驗(yàn)生活、打磨作品的精力和資金，浪費(fèi)在網(wǎng)絡(luò)炒作、資本運(yùn)作上。舍本逐末，或可獲得一時(shí)的利益，但長(zhǎng)此以往，卻消耗了社會(huì)對(duì)影視業(yè)的信心。
媒介融合時(shí)代，影視創(chuàng)作的傳播規(guī)律和產(chǎn)業(yè)規(guī)律也發(fā)生了深刻改變。影視從業(yè)者必須熟知電影、電視、網(wǎng)絡(luò)等不同媒介的傳播特點(diǎn)，在創(chuàng)作中融入互聯(lián)網(wǎng)思維影視創(chuàng)作，參照大數(shù)據(jù)思維和跨媒介敘事特點(diǎn)進(jìn)行內(nèi)容生產(chǎn)，綜合運(yùn)用多種傳播策略和傳媒產(chǎn)品，建構(gòu)可延展、衍義性較強(qiáng)的故事以謀取內(nèi)容拓展和資本增值。我們還要重視受眾的圈層分布，針對(duì)不同受眾圈層定制內(nèi)容，進(jìn)行垂直化生產(chǎn)，完善產(chǎn)業(yè)鏈的開(kāi)發(fā)，實(shí)現(xiàn)全媒體內(nèi)容生產(chǎn)覆蓋，包括小說(shuō)、電影、劇集、動(dòng)漫、網(wǎng)絡(luò)游戲、短視頻、虛擬社區(qū)、衍生產(chǎn)品和實(shí)體公園等。
影視藝術(shù)的發(fā)展還需與技術(shù)進(jìn)步同頻共振，探索新的藝術(shù)可能。沉浸式、體驗(yàn)式的影像呈現(xiàn)，高度還原的清晰鏡頭，令影視作品可以在多重假定的故事表達(dá)中無(wú)限趨于真實(shí)。綜藝節(jié)目《國(guó)家寶藏》使用AR技術(shù)再現(xiàn)文物往日風(fēng)采，讓觀眾仿佛置身于歷史情境之中。3D電影《流浪地球》以2000多個(gè)特效鏡頭營(yíng)造宏闊視野下充滿(mǎn)生動(dòng)細(xì)節(jié)的未來(lái)世界，昭示著中國(guó)科幻電影時(shí)代的到來(lái)。因此，創(chuàng)作者要把握世界先進(jìn)影視技術(shù)發(fā)展走向，讓技術(shù)進(jìn)步成為藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)力、材料和手段，實(shí)現(xiàn)技術(shù)進(jìn)步與藝術(shù)觀念進(jìn)步的統(tǒng)一。
近年來(lái)，資本熱錢(qián)大量流入影視行業(yè)。盲目投資、過(guò)度開(kāi)發(fā)、同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)等現(xiàn)象成行業(yè)之痛。IP概念崩塌，流量神話(huà)破滅，讓影視產(chǎn)業(yè)一度陷入困惑。信息技術(shù)的高速發(fā)展推動(dòng)影視產(chǎn)業(yè)進(jìn)入快車(chē)道，基于互聯(lián)網(wǎng)思維的大數(shù)據(jù)技術(shù)為投融資提供了精準(zhǔn)的數(shù)據(jù)參照。然而，數(shù)據(jù)思維不能代替藝術(shù)思維，觀眾的審美意識(shí)形態(tài)并不能用機(jī)械的數(shù)據(jù)去精確丈量。須知，精神產(chǎn)品有其特殊的產(chǎn)業(yè)屬性宣傳片，既要按照市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)律辦事，又要守住創(chuàng)作底線(xiàn)，要搞清楚為誰(shuí)創(chuàng)作、為誰(shuí)立言的根本問(wèn)題。影視創(chuàng)作既要照顧各個(gè)受眾圈層的觀影訴求，又要照顧最大公約數(shù)的價(jià)值觀訴求，更要用信仰之美、崇高之美提升受眾的審美層次，走進(jìn)實(shí)踐深處，觀照人民生活，勾勒新時(shí)代的精神畫(huà)像，書(shū)寫(xiě)新時(shí)代的奮斗傳奇。
（作者：楊洪濤，系中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授）
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